從2015年《約會～戀愛為何物（デート－恋とはどんなものかしら〜）》中男主角自詡高等遊民，與尼特族的些微差異引發日本人大論戰後，鬼才導演宮藤官九郎去年作品《寬鬆世代又怎樣（ゆとりですがなにか）》與上一檔的夯劇《逃避雖可恥但有用（逃げるは恥だが役に立つ，台譯月薪嬌妻）》，裡頭有幾個重要元素，精準地素描出這一世代的日本年輕人們。
▋非典型雇用增多
月薪嬌妻美栗有著高學歷，和台灣9成大學錄取率不同，日本約僅4成左右的高中生會升大學，而美栗還讀了研究所。頂著碩士學歷卻只能當約聘人員，無法成為正式職員，這種現象並非特例。近幾年日本傳出連東大女畢業生都找不到工作，不少大學新鮮人選擇到酒店賣春，因為畢業就身負學貸400～900萬日圓，美栗揭開的是這一代的貧困女子樣態。
當女人難，在日本當女人更艱難。2000年以後，2、30歲的年輕人中，每3人就有1個是約聘工（非正式員工），而女性約聘工比率又比男性高。若以20～29歲來說，女性約聘比率已高達4成2，男性只有2成8。而這些女性的學歷卻不一定比男性差，主因日本社會長期歧視女性，認為女人工作一段時間就得結婚生子，並非職場的主要生產力，無法擔綱要職。
根據飯島裕子《貧困女子》（岩波出版）中分析，不穩定的就業環境造成年輕女性的貧窮化，過去這些女性可以選擇結婚，在婚姻中享受安定的生活。然而，當男性工作也不穩定時，主婦無法安於主婦生活，必須打工分擔家計（美栗後來也到商店街打工）。更甚者，離婚率越來越高的情況下，單親媽媽的生活更艱鉅。並且不管是已婚女性或是單親媽媽，在職場上包括薪水、雇用期，女性都相對弱勢。
當然，這是昭和女子百合阿姨無法想像的平成女子時代。美栗的百合阿姨是昭和年間出生的女子，還來得及搭上日本經濟美好的順風車。百合阿姨有車有房，在公司位居要職（當然也是未婚換來的職場身價），年輕時可能還常搭計程車跟著上司去高級餐廳吃河豚。她的對照組就是平成年間（30歲以下）的美栗，美栗是日本就業冰河期的「失落世代」，不是無業就是打工族，年薪200萬日元以下比比皆是。
▋從草食系到「貧充」一族
至於「約會～戀愛為何物」中的高等遊民，則彰顯了這一代年輕男子的樣貌。日本女人的晚婚、貧困，以及少子化，有部分原因來自年輕男子的不敢婚。從草食男、御宅族興起後，他們對現實活生生的女性肉體沒興趣，而是著迷於動漫中的女優。
高等遊民則是「貧充男」的新興樣態。貧充一族過著收入拮据、節約的生活，他們多半打零工，就業狀況不穩定，但卻在精神層面獲得極大滿足。對高等遊民來說，出門約會還不如在家嗑太宰治。貧充男也因無法立業，導致無法成家，且多數都和雙親同居，生活仍依賴父母幫忙，並非日本女人的理想結婚對象。
▋每天工作12小時卻一毛錢都沒拿到
《月薪嬌妻》後半段，美栗到商店街打工，她針對時薪跟商店街的老闆們討價還價，最引人注目的是，她也跟男主角討論主婦這個職業值多少錢。這些都是日本社會近年深思的問題，日本把主婦當作「職業」，因此計算失業率時，家庭主婦不計算在內。而當安倍喊著要讓一億女性從家庭拉到社會活躍時，相信不少主婦冷笑著，「這社會可欠我許多薪水呢？竟然把主婦當成無效人力。」
主婦「做白工」的處境如此，黑心打工更是這幾年日本夯名詞。2013年起包括UNIQLO、すき家、溫野菜連鎖涮涮鍋店等，這些聞名海內外的企業都陸續被踢爆苛待員工。最常見的苛待方式是長工時、低薪資，如同美栗質疑商店街老闆：「這不是低於最低工資嗎？」美栗認為，老闆給多少錢，她就做多少事，更要準時下班絕不超時。
然而，美栗是日本年輕人的「反指標」，多數年輕人在這些連鎖企業打工時，被迫每天工作超過12小時，常到日本「すき家」吃牛丼的人不難發現，許多用餐離峰時段，整家店只有2個工作人員，他們多是得通宵到隔天，然後在店裡小睡後又繼續上班的人。
溫野菜的打工者也是如此，2015年9月被踢爆有大學生打工4個月，即使每天工作超過12小時，卻一毛錢都沒拿到。因為只要打工者不小心犯錯，就會被扣薪水，或是強迫購買公司商品，導致薪水被扣得所剩無幾。
▋平成年輕人不行啦
那麼，「辭掉工作不就好了？」「我們那個年代也是日夜不休地工作啊！」「現在的年輕人無法吃苦。」平成年輕人被上一代稱為寬鬆／悠哉世代，一到職場後便背負許多標籤，只要稍微主張表達意見，或是捍衛工作權，容易被旁人搖頭地說：「現在的年輕人不行啦。」
相信那個跟商店街斤斤計較的美栗，若到《寬鬆世代又怎樣》客串一角，鐵定會被嘖一聲：「寬鬆世代嘛。」
事實上，上一代總用經濟美好時代來想像時下的工作環境。如同溫野菜的打工仔，他即使想辭職，也遭店家恐嚇犯太多錯只能接受懲戒，賠償4,000多萬日圓，因此不得辭職要以工資來抵扣。尤其企業已經不時興終身僱用，多採取非典型雇用，安定的就業環境付之闕如，多數年輕人即使超工時也淪為窮忙一族，即便省吃儉用也付不起健保費與年金。
這幾部劇，大致都以輕鬆、正向樂觀的方式來呈現日本年輕人悲歌，因為真實情況以及數字恐怕讓人食不下咽。比如可愛清新的人氣女星有村架純在2016年《那一年我們談的那場戀愛（いつかこの恋を思い出してきっと泣いてしまう）》， 呈現異鄉年輕人在東京打拚的血淚生活，看了只有無力與痛苦。收視率，當然也不怎麼好。
在日本沉重的現實生活裡，多數人寧願看看可愛的月薪嬌妻，跳跳「戀」舞，雖然逃避可恥但卻有用（吧）。
延伸閱讀：
原文連結